Examinando por Autor "Araya Piraino, Natalia"

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    Restauración y conservación del cine chileno.
    (Universidad de Valparaíso, 2010) Araya Piraino, Natalia; Jacobsen Camus, Udo
    ¿Existen criterios de evaluación al momento de restaurar un film en Chile? Esa fue la pregunta con la cual se inició el proceso de investigación. Todo a raíz de una serie de películas encontradas en bodegas de la Universidad de Valparaíso, las cuales estaban abandonadas hace años y se encontraban en pésimas condiciones de conservación, lo que requería un cambio de lugar con rapidez. Así surge la problemática de empezar a reflexionar e investigar sobre la restauración y la conservación en Chile. Las primeras investigaciones han llevado a la hipótesis de que en Chile no existen criterios al momento de restaurar un film, cada restaurador toma sus propias decisiones y aplica sus criterios, sin tener una norma que se pueda aplicar al menos como base a las películas que han sido restauradas en Chile. Teniendo en cuenta que son veintiséis películas las que se consideran restauradas, se plantea el objetivo general de la investigación que es dilucidar los criterios que se han aplicado a cada film, y comprobar efectivamente si las películas han sido restauradas desde su materia organiza o solo ha sido un traspaso a algún formato digital. La restauración cinematográfica es una forma de conservar a posteriori la memoria y la identidad como país. Plantea una imagen latente que perdure en la memoria colectiva, por tal razón la restauración no puede alterar el material original de ninguna forma, ya sea eliminando o agregando elementos al film por lo que ahí se debe cuidar al no caer en la falsificación o en la creación de un film a partir de una película, el acto de restaurar no se puede confundir con un found footage. Los soportes fotoquímicos son el material del cual está hecho el celuloide, es la materia prima y orgánica con la cual se trabaja y la que después de muchos maltratos y malos cuidados, llega a manos de un restaurador para que con dedicación se le devuelva su vida. Los soportes fotoquimícos a la vez se diferencian por ser material a color, coloreado o en blanco y negro. Cada material recibe un tratamiento distinto según su definición ya sea ortocromática o pancromática. La recuperación del material está ligada al primer proceso que se realiza cuando una película llega a la filmoteca, el proceso de rebobinado, lavado y su futura reproducción. El material fotoquimíco por un proceso natural se va a descomponer y degradar, pero son las condiciones ambientales y los malos manejos los que aceleran este proceso provocando que algunos films, pierdan su vida útil mucho antes de su “fecha de vencimiento”. La identificación de material, es un proceso tan importante como la restauración misma, es aquí donde se debe catalogar lo que está entrando a las bóvedas y se debe definir más allá de su producción, el tipo de material que viene y qué momento histórico es lo que tiene registrado. Las perforaciones, son unas de las mayores causas de la llegada de material a restaurar, estas suelen romperse con facilidad y una perforación lleva a pasar a la otra. Malos empalmes hacen que la película se pierda más aún, agrediendo con pegamentos y elementos que más que ayudar entorpecen la labor futura de restauración. La restauración y la conservación, no pueden ir separado, una lleva por lógica a hablar de la otra. Una restauración lleva a que el film se conserve en un lugar adecuado y apto para cada tipo de material ya sea de nitrato, poliéster o triacetato.