La función crítica en el video-arte de Juna Downey, por medio de dos obras: "Guahibos"/"The Laughing Alligator".

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2007-03

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Universidad de Valparaíso

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Escuela de Cine

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En la década del sesenta, el video-arte nace como un ente reaccionario a la televisión. La técnica del video comenzó a expandirse entre personas que se interesaban en la electrónica, quienes provenían de diversos sectores; realizadores de cine, ingenieros, artistas procedentes de la danza, de la música o de las artes plásticas, como sucedería con Downey, pocos años más adelante, vieron en esta nueva forma una herramienta creativa distinta. Por otro lado, colectivos sociales y artísticos comenzaron a recurrir al video con el propósito de documentar la realidad política y social del mundo; el video pasaría a tomar ahora más de una forma única, convirtiéndose además en una poderosa arma de denuncia social. La década del setenta vendría a consolidar el videoarte como una manifestación artística reconocida. En 1971, se inauguraría la primera galería del mundo especializada en esta técnica; ese mismo año, Downey comenzaría a desarrollarse como videasta, dando inicio a un periodo de su vida que durará dos décadas. Este trabajo busca estudiar y analizar una corta pero intensa etapa de producción artística de videos por parte de Downey, en la cual decide abordar un tema crítico para con la sociedad a la cual pertenece; es así como el realizador deja de habitar por un tiempo la cultura occidental norteamericana, para insertarse con determinación en el corazón del amazonas, conviviendo por meses con dos tribus aborígenes: los Yanomami y los Guahibos. La interrogante principal planteada aquí busca comprender la manera en la cual Downey consigue poner en manifiesto, por medio del video-arte, una confrontación entre culturas; la suya, occidentalizada, contrapuesta a la de sus ancestros, presente en las tribus indígenas y sus costumbres y creencias, dotando sus creaciones de un carácter autoral único. Para responder a nuestra idea en cuestión, se recurrirá a la visualización y análisis de dos obras de Juan Downey, pertenecientes a la segunda mitad de la década del setenta, las cuales constituyen las fuentes primarias de esta tesis. Estas obras, denominadas “Guahibos” y “The Laughing Alligator”, pertenecen al último periodo de la serie de Video Trans America, elaborada por el artista en cuestión, en la década del setenta. Las obras seleccionadas postulan un objetivo similar: la búsqueda de la proveniencia del autor, su origen; el deseo de encontrar un indígena de sangre pura. Ambas videocreaciones utilizan la crítica para referirse a diversas situaciones vivenciales que fueron aconteciendo a medida que transcurría la realización de las mismas. Se recurrirá a textos escritos por Downey como fuente complementaria al análisis, ya que en ellos residen una serie de conceptos y testimonios que ayudan a la comprensión de su manifestación artística. Cada obra será analizada en base a sus características narrativas esencialmente, a través de una metodología cualitativa, utilizando como instrumento de recolección de datos pautas específicas de visualización, donde el plano representará la unidad mínima de análisis, siempre manteniendo el tema de la crítica hacia la confrontación cultural como eje central de la investigación.

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Auspiciador

Palabras clave

VIDEO-ARTE, PRODUCCIÓN ARTÍSTICA, ANÁLISIS DE OBRAS, CRÍTICA / CONFRONTACIÓN CULTURAL

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