Un continuo viaje creativo: análisis de las obras de las compañías La Troppa, Viaje Inmóvil y Teatrocinema, desde la perspectiva del viaje iniciático.
Fecha
2009
Profesor Guía
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Universidad de Valparaíso
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Facultad de Arquitectura
Departamento o Escuela
Escuela de Teatro
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Nota general
"documento no disponible para descarga". Opta al Título de Actriz. Especialidad en Pedagogía Teatral (Aguirre Bravo, Mireya y García Jara, Daniela). Especialidad en Gestión y Producción Teatral (Almonacid Serantes, Celeste).
Resumen
Nuestra tesis abarca el trabajo de tres compañías del teatro chileno: La Troppa, Viaje inmóvil y Teatrocinema, teniendo éstas como denominador común ser integradas y creadas por tres grandes artistas nacionales, que se han mantenido haciendo teatro por más de veinte años. Nos referimos a Laura Pizarro, Jaime Lorca y Juan Carlos Zagal.
Comenzamos esta investigación interesadas en el trabajo de la ya disuelta compañía de teatro La Troppa, que fue integrada por los tres artistas antes mencionados. Dicha compañía se mantuvo vigente durante quince años (1990–2005), mostrando sus trabajos tanto en Chile como en el extranjero.
Pizarro, Lorca y Zagal, junto a otros actores, partieron formando un grupo teatral, cuyo nombre era Los Que No Estaban Muertos, haciendo referencia a la situación sociopolítica que se vivía en Chile en ese entonces a raíz de la dictadura militar. Montaron tres obras bajo este nombre: El Santo Patrono (1987), Salmón-Vudú (1988) y El Rap del Quijote (1989).
A pesar que los montajes anteriormente nombrados fueron de gran importancia para los actores en los que se basa nuestra investigación, por ser una primera incursión y búsqueda en su lenguaje teatral, quedarán excluidos del análisis de esta tesis. Las razones de lo anterior se basan, por un lado, en que El Santo Patrono, Salmón Vudú y El Rap del Quijote se crearon en el período de dictadura militar chileno, por lo cual sus obras tienen una connotación política que no se ve presente en los montajes de la compañía La Troppa, grupo fundado en 1990, al llegar la democracia al país. Durante el gobierno de facto los artistas pretendían denunciar mediante sus obras a través de la poesía teatral, la realidad de entonces del país, lo cual pueden dejar de lado con la democracia, para atreverse a teatralizar otras temáticas del espíritu humano, como la superación personal, la soledad y la madurez, entre otros, todos relacionados con viajes a mundos fantásticos, aunque siempre manteniendo un mensaje crítico a la sociedad. Y por otro lado, dichas obras fueron producidas bajo un nombre distinto al de las compañías que abarcan nuestro trabajo. Es por estas razones que de las obras teatrales creadas desde ahí en adelante se ocupará nuestra investigación.
Como La Troppa, nombre que habla de su cohesión y fuerza como grupo, Pizarro, Lorca y Zagal crearon cinco piezas teatrales: Pinocchio, Lobo, Viaje al centro de la Tierra, Gemelos y Jesús Betz, las cuales poseían gran valor por la búsqueda e interacción de distintos lenguajes como la música, recursos cinematográficos, el cómics y el diseño.
Lo importante entonces era buscar un lenguaje teatral propio, un lenguaje que nos permitiera contar las historias más bellas, más duras, más tristes, más necesarias. Y lo encontramos. Fue con ese lenguaje y con ese espíritu que construimos piezas únicas.1
1 www.teatrocinema.cl
Estos elementos y recursos insertos en sus obras, sumado a su modo de dirección (los tres integrantes participaban dirigiendo) constituyeron su sello personal.
En el año 2005 el grupo se separó, despidiéndose con la obra Jesús Betz, en la versión 33º del Festival de Arte de Hong Kong. Posterior a esto y debido a que tenían funciones pendientes con la obra Gemelos, Laura Pizarro y Juan Carlos Zagal buscan un reemplazante para Jaime Lorca y encuentran al músico y actor Diego Fontecilla, con quien formaron la compañía con el nombre provisorio de De Chile, Ex Integrantes de La Troppa.
A fines del año 2005, Jaime Lorca forma también su propia compañía llamada Viaje Inmóvil, donde el ejerce la dirección general. Ésta posee dos montajes a su haber: Gulliver, estrenado el año 2006 con gran éxito tanto nacional como internacional y El último heredero, una coproducción chileno francesa estrenada el año 2008.
Por otro lado, en el año 2006 Laura Pizarro y Juan Carlos Zagal junto a otros actores, forman la compañía Teatrocinema, bajo la dirección general de éste último. A la fecha cuentan con una producción llamada Sin sangre, estrenada el año 2007.
Revisando estos montajes, nos percatamos que en ellos hay una constante: el motivo del viaje, presente tanto en la compañía La Troppa como en las dos nuevas agrupaciones que surgieron tras la separación del grupo original. Este viaje involucra un desplazamiento espacial y/o temporal que conlleva un cambio interno en los personajes.
Todos nuestros montajes tienen que ver con eso: El viaje real, en que un personaje se traslada en el tiempo o el espacio, y el viaje interno.2
Con esta investigación intentaremos comprender de qué manera este motivo se ve reflejado en el argumento, personajes, temporalidad y escenografía de las puestas en escena, y así justificar cómo y por qué el viaje es uno de los grandes aciertos temáticos de la compañía, transformándose en el componente fundamental de La Troppa y de sus montajes. Al mismo tiempo, intentaremos saber si existe una continuidad temática en las puestas en escena de las compañías Viaje Inmóvil y Teatrocinema aplicando a las creaciones de ellas los mismos parámetros de estudio.
A pesar de que la intención de la investigación era hacer un análisis completo de todas las obras, esto no fue factible pues no tuvimos acceso al material audiovisual de la obra Jesús Betz, a pesar de haber recurrido a todas las fuentes que podrían haberlo tenido. Dicho material era estrictamente necesario para realizar el estudio completo de las categorías propuestas en el presente trabajo. Por eso, a pesar de habernos informado básicamente acerca de dicho montaje, preferimos excluirlo de la tesis pues el análisis de él no sería profundo.
Consideramos que la investigación, como documento de análisis, podría ser un aporte a la disciplina teatral, porque no existe ninguna investigación en donde se analice y se incluya a las nuevas compañías que surgieron tras la separación de La Troppa en el año 2005. Sin embargo, es necesario considerar
2 Juan Carlos Zagal: “La Troppa bajo el volcán”, Entrevista de Claudia Heiss, Diario La Época, Santiago de Chile, viernes 24 de marzo de 1995, p.35.
que existen breves análisis realizados por revistas especializadas acerca de La Troppa, entrevistas personales a sus integrantes y tesis en donde se documenta gran parte de la historia de la ex compañía, no sucede lo mismo con las compañías que devienen de ella por tratarse de grupos con un corto desarrollo artístico, por lo mismo, esa parte de la investigación debe comprenderse como un primer estudio.
El presente trabajo está compuesto por seis capítulos. En el capítulo I se explicarán todos los conceptos que componen la base de los conocimientos existentes respecto al tema del viaje.
En el capítulo II se introducirá y resumirá toda la información preexistente respecto a la historia de la compañía de teatro La Troppa, Viaje Inmóvil y Teatrocinema y sus respectivos montajes.
Luego, en el capítulo III, se expone la estructura que usaremos para llevar a cabo el análisis de la categoría temática: argumento, personajes, temporalidad y la categoría formal: escenografía.
En el capítulo IV, someteremos las obras de La Troppa bajo las categorías y las estructuras antes mencionadas para comprender cómo el motivo del viaje se hace presente en ellas, no sólo como una temática sino que también en todos los componentes de la puesta en escena. En los capítulos V y VI, repetiremos este análisis, pero refiriéndonos a las compañías Viaje Inmóvil y Teatrocinema, respectivamente. Además se anexa las transcripciones de las obras Gulliver, El último heredero y Sin sangre, junto a una entrevista realizada para la investigación al actor y director Jaime Lorca en junio del presente año.
Para hacer esta investigación utilizamos bibliografía de Teoría Literaria y Teatral, material audiovisual y fotográfico de las puestas en escena de las compañías antes mencionadas. Recopilación de información hemerográfica, artículos de revistas teatrales y una entrevista realizada por nosotras.
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Lugar de Publicación
Auspiciador
Palabras clave
ARGUMENTO/PERSONAJES/TEMPORALIDAD, PUESTA EN ESCENA, ANÁLISIS DE ESCENOGRAFÍA