Construcción del superhéroe chileno.

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2015-12-30

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Universidad de Valparaíso

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Departamento o Escuela

Escuela de Cine

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La historia del cine chileno muestra una evolución temática, estética y discursiva a lo largo del tiempo. Sin duda que hay momentos claves dentro de los procesos históricos que le han tocado enfrentar al país que determinan la visión de los realizadores a la hora de contar historias. Lo planteado en el Chacal de Nahueltoro, de Miguel Littin, es totalmente contrapuesto a lo hecho por Gustavo Graef en Johnny Cien Pesos. El momento en el que se desarrolla el film, sumado al contexto social (que determina lo discursivo) son elementos que definen el producto final. Sin embargo, encontramos ciertos tópicos que son comunes en la historia cinematográfica de nuestro país. Específicamente lo que tiene que ver con la conformación de los personajes y de un discurso vinculado a las temáticas sociales. En el siguiente análisis se pretende encontrar esa conexión entre films que son de épocas distintas, de contextos distintos, pero que se entrelazan, sobretodo por la construcción que se hace de los protagonistas de los filmes. Existen conceptos que se repiten y/o que en definitiva son totalmente identitarios de la cultura cinematográfica chilena, ya sea un film hecho anteriormente al golpe militar, o en la etapa de transición post dictadura. Las nuevas generaciones de realizadores chilenos se hacen cargo de estos elementos que caracterizan al quehacer cinematográfico de nuestro país y lo extrapolan, construyendo nuevas realidades, nuevas maneras de contar historias, pero que son identificables por parte del espectador, pues estos rasgos comunes son el reflejo de lo medular de la sociedad. El cine centrífugo, concepto acuñado por Carolina Urrutia en el libro del mismo nombre, revela cuáles son las herramientas que han ido articulando las nuevas tendencias cinematográficas en el país. Este trabajo pretende recoger lo planteado por Urrutia para poder analizar y definir el trabajo audiovisual realizado por Ernesto Díaz en "Kiltro" y "Mirageman", el primer film de artes marciales hecho en Chile y el primer Superhéroe chileno respectivamente. El reconocimiento de nuevas estructuras narrativas, nuevas temáticas y estilos es uno de los objetivos principales de esta tesis, así como reconocer los elementos característicos del superhéroe chileno, que vienen definidos sin duda por el camino que ha tomado el quehacer cinematográfico chileno y esencialmente por nuestra historia. ¿Es posible emparentar a José del Carmen Valenzuela, el Chacal, con Mirageman, el primer superhéroe chileno? Este trabajo se encargará de demostrar que si se puede, y que existen rasgos comunes en la historia fílmica del país, lo que tiene que ver mucho con nuestra identidad, con los procesos históricos que se han llevado en el país y sobretodo, con nuestra personalidad como chilenos.

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CULTURA CINEMATOGRÁFICA CHILENA, NUEVAS ESTRUCTURAS NARRATIVAS, NUEVAS TEMÁTICAS / ESTILOS

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