Puesta en escena: Filmografía de Jean Rouch y Fotografía Documental de Robert Doisneau.

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2008

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Universidad de Valparaíso

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Antes de comenzar debo mencionar que esta introducción se debe complementar con los datos que aparecen en el primer capítulo de este trabajo. Cuando se comenzó con la creación de la imagen como tal, salieron a la luz una cantidad de teorías e hipótesis que trataron a la imagen aislada como propia. Mayormente los teóricos pasaron con sus supuestos a través del tiempo, cada uno de ellos quería manifestar que su trabajo teórico era el indicado para clasificar y dar a conocer la procedencia de la imagen. Desde los inicios renacentistas, cuando se creó la perspectiva y con la puesta en superficie de los impresionistas se comenzó a trabajar y dilucidar los precarios supuestos de la imagen, luego con la aparición de la fotografía, los teóricos comenzaron a generar debates sobre la veracidad y la similitud de la pintura y la fotografía, respecto al mundo realmente visible, sin embargo con la tenacidad que mantuvieron realistas y formalistas, cada uno tuvo que formular puntos de vistas acordes a sus teorías, y los futuros estudiosos tuvieron que elegir en cuál posición participar. Desde aquí en adelante se formularon un sin números de teorías, respecto a la imagen como tal, o para adentrar en la tesis, en el acto fotográfico, es decir, como se iniciaron las teorías que llevaron a la imagen ser procedente de un referente, desde este punto se solidificará mi teoría, el encontrar y establecer supuestos que manifiesten algún grado de relación entre las dos obras a analizar; una fotografía documental de Robert Doisneau y el fotograma de una secuencia de Jean Rouch. A simple vista parece ser algo imposible, pero cada una de las imágenes ya poseen un cierto contexto de las asemeja, el trabajo de intervención. Cada una de ellas posee dentro de sus antecedentes la veracidad de haber sido intervenida por terceros, es decir, su propio realizador manipuló el trabajo de la puesta en escena de cada obra, el obstáculo es encontrar aquellos puntos que delaten al artista, ya sea a través de un arduo análisis de la puesta en escena, traspasando las fronteras de la misma, con el trabajo de la descomposición de la imagen, es decir, estudiando punto a punto todo lo que conforma a la imagen. La imagen como investigación morfológica. A continuación, en el primer capítulo, a modo de introducción se esclarecerán los objetivos, y las finalidades de este trabajo.

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COMPOSICIÓN MORFOLÓGICA, IMAGEN, ANÁLISIS FOTOGRÁFICO, OBRA, ESTRATEGIA DE DIRECCIÓN

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