El encuadre infinito.
Fecha
2008
Autores
Profesor Guía
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Tesis
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Editor
Universidad de Valparaíso
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Facultad
Facultad de Arquitectura
Departamento o Escuela
Escuela de Cine
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Resumen
Como guionista es relativamente sencillo planear una posición de cámara, encuadre y plano. Como director la trama se complica. Nunca he dejado de preguntarme ¿Cuál es el plano preciso para tal o cual situación? Por muy planificado que esté el guión técnico, siempre hay elementos en la locación, en el actor o actriz, hallazgos, novedades, e incluso errores, que llevan a replantear tal o cual movimiento o ángulo de cámara. Muchas veces ocurren hallazgos, que a su vez generan nuevos significados, que a fin de cuentas, constituyen un azar que a los cineastas, aparte de excitarnos, nos lleva a reflexionar sobre el verdadero sentido de hacer cine.
Por lo mismo, se torna crucial la autoría, el punto de vista, que gobierne la obra, y que vaya más allá de la escena puntual. Y también más allá de “lo bonito o logrado” de cada plano. De su fotografía, de los efectos, de la dirección de arte, etc. El plano incluye una serie de energías que no siempre se enfatizan. En el cine “todo narra”. El off, el on, el vestuario, el peinado, la locación, la planta de movimiento de los actores, el sonido, lo que se ve, lo que se oculta, lo que se escucha, lo que se está a punto de escuchar y no se escucha, las intenciones, el vacío, lo cerca, lo lejos… Por tanto, hay una intensidad que no siempre se considera. Por lo mismo creo que el encuadre es dramático, expresivo, afectivo, en fin, cultural. Mi objetivo en la tesina es detectar el encuadre que, a partir de sus propios límites, logre potenciar en el espectador su propio encuadre, generando una realidad consciente-inconsciente, una nueva pantalla, que se extienda hasta el infinito si así lo quisiéramos. Un rebote ilimitado. Un encuadre total: el que se entrega en la pantalla más el recibido por el espectador más el replicado por este espectador.
El aporte está entonces en revisar el concepto de encuadre y por consiguiente de plano. No considerarlo en sí mismo, sino relacionado con el encuadre que arrastra el espectador al entrar a la sala. Pienso que así se obtiene una visión más dinámica, interactiva, que trasciende el acto contemplativo “del mirar y entretenerse”.
Descripción
Lugar de Publicación
Auspiciador
Palabras clave
AMPLIACIÓN ENCUADRE CINEMATOGRÁFICO, IMAGEN-MOVIMIENTO, SECUENCIA, PERCEPCIÓN DRAMÁTICA, LENGUAJE