La superaciĆ³n del arte : el cine de Guy Debord.
| dc.contributor.author | Castillo Lillo, AnĆbal | |
| dc.coverage.spatial | ValparaĆso | |
| dc.date.accessioned | 2024-11-27T19:54:21Z | |
| dc.date.available | 2024-11-27T19:54:21Z | |
| dc.date.issued | 2010 | |
| dc.description.abstract | En una Ć©poca agitada desde el punto de vista polĆtico a nivel mundial, el perĆodo post Segunda Guerra Mundial, emergiĆ³ un movimiento intelectual, principalmente formado por universitarios, la Internacional Situacionista, que, respondiendo al acontecer contingente, centrĆ³ su trabajo en un profundo cambio social, apuntando desde la vereda que mĆ”s le acomodaba, la polĆtica y la artĆstica, dentro de este grupo, surge un personaje particular, que, sin ser universitario, es uno de los gestores de la IS, me refiero a Guy Debord, quien en su primera juventud perteneciĆ³ a grupos como la Internacional Letrista, o Socialismo o barbarie. Debord fue reconocido como filĆ³sofo, escritor, cineasta y, principalmente, teĆ³rico. Los anĆ”lisis de Debord aplicaron la crĆtica de comercializaciĆ³n de Karl Marx y Georg LukĆ”cs, a lo que superficialmente se llama Ā«los mediosĀ» y proclamĆ³ que la alienaciĆ³n era mĆ”s que una descripciĆ³n emotiva: el resultado provocado histĆ³ricamente por el capitalismo. Las estrategias artĆsticas utilizadas por la Internacional Situacionista nos remiten al DadĆ” y al Surrealismo, movimientos que reconocen como directas influencias; la vanguardia se hace presente, sin embargo, la acciĆ³n situacionista jamĆ”s pudo enmarcarse bajo sus condiciones convencionales. El trabajo de Guy Debord estuvo dirigido a distintas Ć”reas, siempre apuntando a la generaciĆ³n de situaciones, fin Ćŗltimo de la IS, dentro de estas realizaciones aparece el cine, como herramienta, quizĆ”s principal, por parte de Debord, quien graficĆ³ ahĆ su manifiesto sobre la sociedad y las mercancĆas. La filmografĆa de Debord cuenta con seis piezas: 1. Hurlements en faveur de Sade (1952) 2. Sur le passage de quelques personnes Ć travers une assez courte unitĆ© de temps (1959) 3. Critique de la sĆ©paration (1961) 4. La sociĆ©tĆ© du spectacle (1973) 5. RĆ©futation de tous les judgements, tant Ć©logieux qu'hostiles, qui ont Ć©tĆ© jusqu'ici portĆ©s sur le film āla sociĆ©tĆ© du spectacleā (1975) 6. In girum imus nocte et consumimur igni (1978) Una de las caracterĆsticas del trabajo artĆstico de la Internacional Situacionista, mĆ”s bien su bĆŗsqueda principal, era la superaciĆ³n del arte. A travĆ©s de los aƱos intentaron incansablemente alcanzar este fin, el cine se transformĆ³ en la principal arma, las ideas fueron plasmadas de diversas maneras, el manifiesto se hizo latente, presente, concreto y perceptible, las realizaciones fueron desapareciendo, reciĆ©n ahora, y gracias a la era de la digitalizaciĆ³n y la hipermodernidad, podemos obtener, ver, aunque no en su mĆ”xima amplitud, el trabajo de Debord, que se detallarĆ” mĆ”s adelante. Respecto del Marco MetodolĆ³gico, Ć©ste se ha dividido en cuatro grandes campos: 1. Lectura de textos: Para mantener un orden se incluye trabajo que, en cierta medida, ya estĆ” hecho. Primero, se recolectaron textos que podrĆan ser Ćŗtiles respecto al tema, esto a partir de una lectura rĆ”pida de cada uno de los escritos. Segundo, se clasificaron estos textos de la siguiente forma: directamente situacionistas, filosĆ³ficos para establecer las bases, histĆ³ricos, metodolĆ³gicos. Se continĆŗa, habiendo hecho una selecciĆ³n acabada de textos definitivos, decidiendo cuĆ”les son mĆ”s pertinentes para el desarrollo de la investigaciĆ³n. En cuarto lugar, se realizĆ³ una lectura profunda del contenido de los textos seleccionados, extrayendo elementos importantes, guardĆ”ndolos en notas que registran los patrones, tendencias, convergencias y contradicciones que se fueron descubriendo. Finalmente, se realizĆ³ una lectura cruzada y comparativa entre los textos, construyendo asĆ una sĆntesis comprensiva total, visionado de films, relaciones entre textos y films, redacciĆ³n del informe mismo. 2. Visionado de films: Tal como dice su nombre, ver en reiteradas ocasiones los films que conforman el corpus de la investigaciĆ³n. Primero, haciendo anotaciones bĆ”sicas respecto a temas especĆficos que parecĆan importantes en relaciĆ³n con el desarrollo del trabajo. Segundo, una vez analizadas las fuentes literarias, se relacionaron directamente los films con los textos, estableciendo las lĆneas que fundamentan la hipĆ³tesis. 3. RelaciĆ³n entre textos y Films: Una vez que existe una comprensiĆ³n profunda de los textos, y los films estĆ”n totalmente descompuestos, se procediĆ³ a relacionarlos, escribiendo los primeros borradores con las conclusiones alcanzadas a partir del proceso de anĆ”lisis, estos borradores fueron el primer paso a la redacciĆ³n del informe final. 4. RedacciĆ³n del informe: Los primeros borradores pasaron a revisiĆ³n del profesor guĆa, para perfeccionar aspectos teĆ³ricos y formales. Luego, se hizo una visiĆ³n general, identificando los componentes bĆ”sicos para la redacciĆ³n del informe, incluyendo su introducciĆ³n, descripciĆ³n de conceptos, desarrollo del tema y conclusiones generales. El anĆ”lisis del corpus, se hizo a partir de un proceso de TranscripciĆ³n de los films de Debord, trabajando la palabra y la imagen. Poniendo atenciĆ³n en los siguientes Ćtems: 1. ImĆ”genes hechas por Debord. 2. ImĆ”genes hechas por otros autores. 3. UtilizaciĆ³n de elementos especĆficos, como el espectĆ”culo, la sexualidad, etc. La investigaciĆ³n ha sido organizada de modo que el marco teĆ³rico es una primera parte, lo que busca conseguirse con Ć©ste es: 1. Definir los conceptos principales para abordar el tema a partir de la lectura de diversos textos. 2. Situar histĆ³ricamente el movimiento situacionista, incluyendo en la investigaciĆ³n algunos films pre-situacionistas, bĆ”sicamente pertenecientes al Letrismo. En este punto corresponde referirse al momento histĆ³rico, polĆtico y artĆstico en que se originĆ³ el movimiento. 3. Establecer las bases polĆticas y filosĆ³ficas que fundamentan y dan coherencia al manifiesto de Debord. A continuaciĆ³n, el anĆ”lisis, que busca: 1. Reconocer las relaciones que existen entre los elementos que conforman el corpus de la investigaciĆ³n. Estableciendo asĆ, caracterĆsticas en la filmografĆa de Debord, a partir del anĆ”lisis logrado con diversas herramientas. 2. Establecer cĆ³mo las bases polĆticas y filosĆ³ficas que fundamentan y dan coherencia al manifiesto de Debord tienen relaciĆ³n con las conclusiones extraĆdas a partir del anĆ”lisis del funcionamiento de los elementos que conforman el corpus. Dentro del anĆ”lisis, y previo al anĆ”lisis mismo, se presenta cada film (ficha tĆ©cnica, fotogramas y transcripciĆ³n), con el fin de reconocer, entender la palabra que, en definitiva, es lo fundamental en las realizaciones de Debord*. Para finalizar, las conclusiones establecen el grado en que Debord consiguiĆ³ una de sus principales premisas: la superaciĆ³n del arte. TambiĆ©n, se define la importancia de la filmografĆa de Debord en la historia del cine y, por Ćŗltimo, se hace una reflexiĆ³n sobre la eventual existencia de un Debord contemporĆ”neo. Anexado a la investigaciĆ³n, se incluye una biografĆa de Guy Debord, necesaria para comprender mejor su trabajo, a partir de los datos relevantes de su vida. Por Ćŗltimo, esta investigaciĆ³n se ha planteado como objetivo general, dependiente, por supuesto, de los objetivos especĆficos, detallados anteriormente, dentro del Marco TeĆ³rico y el AnĆ”lisis, describir la filmografĆa de Debord, desde un punto de vista analĆtico, ademĆ”s, buscar respuestas sobre la superaciĆ³n del arte, estableciendo si el cine es o no una vĆa efectiva para lograr este objetivo. *No se incluye la transcripciĆ³n de āLa Sociedad del EspectĆ”culoā por dos motivos. Uno, la extensiĆ³n de la obra y, dos, el fĆ”cil acceso a Ć©sta. | |
| dc.facultad | Facultad de Arquitectura | |
| dc.identifier.uri | https://repositoriobibliotecas.uv.cl/handle/uvscl/15195 | |
| dc.language.iso | es | |
| dc.publisher | Universidad de ValparaĆso | |
| dc.rights | AtribuciĆ³n-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Chile (CC BY-NC-SA 3.0 CL) | |
| dc.rights.uri | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/cl/ | |
| dc.subject | MOVIMIENTO SITUACIONISTA | |
| dc.subject | FILMOGRAFIA GUY DEBORD | |
| dc.title | La superaciĆ³n del arte : el cine de Guy Debord. | |
| dc.type | TDPRE | |
| dc.ubicacion | PT/CINE C352s 2010 | |
| uv.catalogador | DRB ARQ | |
| uv.codigo.barra | 00147932 | |
| uv.departamento | Escuela de Cine | |
| uv.notageneral | TĆtulo de Cineasta. Especialidad en ProducciĆ³n Ejecutiva y PostproducciĆ³n. |